九月的風(fēng)掠過(guò)山脊時(shí)，古寺的銀杏最先知曉。那些懸在檐角的銅鈴尚未顫動(dòng)，樹(shù)冠已泛起一層朦朧的金光，像被陽(yáng)光浸透的蟬翼，薄而透亮。晨霧未散的清晨，整株銀杏仿佛一盞提燈，將斑駁的粉墻與青瓦都染上蜜色。

守寺人說(shuō)，最神奇的莫過(guò)于鐘樓東側那株古銀杏，它的根系在地下蜿蜒，據說(shuō)直通終南山太和宮的舊基。每逢朔月之夜，樹(shù)根處的青石會(huì )滲出細密水珠，月光透過(guò)葉隙照在水珠上，便折射出《秦王破陣樂(lè )》的曲譜紋樣。這讓人想起太宗晚年重游舊地時(shí)，曾在此樹(shù)下聽(tīng)樂(lè )工演奏改編的新曲，當時(shí)飄落的銀杏葉，有一片正巧停在他翻開(kāi)的《帝范》書(shū)頁(yè)間，像極了皇后當年夾在奏章里的朱批箋。

當晨光以六十度角斜切下來(lái)，鐘體突然蘇醒，青綠銅銹里迸出蜜色的光斑，像被融化的琥珀。晨鐘的聲波在空氣中形成可見(jiàn)的漣漪，這些光之漣漪與鐘樓飛檐下的銅鈴產(chǎn)生共振。每個(gè)鈴鐺都開(kāi)始分泌光露，從鈴舌尖端滴落時(shí)，會(huì )在空中拉出細長(cháng)的金絲。這些光絲交織成光的經(jīng)幡，隨著(zhù)聲波的起伏輕輕搖曳。銀杏葉簌簌落下，每一片都托著(zhù)鐘聲的余韻，在青石板上砸出細小的金色漣漪。

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正午的光線(xiàn)是嚴苛的調色師。它命令銀杏樹(shù)從墨綠褪為藤黃，再鍍上薄金。正午的光線(xiàn)穿透葉脈的瞬間，整棵樹(shù)變成半透明的琺瑯器，葉緣的鋸齒狀陰影在經(jīng)幡上移動(dòng)，如同僧侶在謄寫(xiě)一部用光篆刻的《華嚴經(jīng)》。當風(fēng)穿過(guò)枝椏，千萬(wàn)枚小銅錢(qián)相互撞擊，發(fā)出的聲響與香爐里的檀煙糾纏。一縷青煙突然拐了個(gè)彎，在陽(yáng)光中凝成可見(jiàn)的淡金色絲線(xiàn)，仿佛將無(wú)形的佛經(jīng)編織成了有形的錦緞。

斜陽(yáng)開(kāi)始計算西墻陰影的角度。光柱穿過(guò)格柵窗，將殿內分割成明暗相間的梯形。供桌上的銅香爐突然有了生命把自身投影拉長(cháng)成瘦高的燭臺，在《金剛經(jīng)》的扉頁(yè)上緩慢移動(dòng)。經(jīng)書(shū)邊緣的云紋紙已經(jīng)泛黃，光斑經(jīng)過(guò)時(shí)，那些蟲(chóng)蛀的小孔便在地上投下星圖般的影子。掃地僧的竹帚掠過(guò)地面，揚起的光塵中，能看見(jiàn)佛陀低垂的眼瞼。最亮的那粒塵埃落在香爐的灰燼上，像一粒未燃盡的舍利。當暮色浸透古寺的飛檐，銀杏葉與銅鐘便成了盛唐的密語(yǔ)。月光穿過(guò)鐘樓藻井的剎那，飛天壁畫(huà)衣袂飛揚的金粉突然活了過(guò)來(lái)，在鐘聲里盤(pán)旋上升，最終凝結成太極殿前那盞永不熄滅的長(cháng)信宮燈——那燈影里，長(cháng)孫皇后輕撫《女則》書(shū)卷，發(fā)間金步搖與燭火相映的細碎光芒。那些躺在青石上的葉片，葉脈間還殘留著(zhù)正午陽(yáng)光的余溫，像一封正在褪色的金箔信箋，記載著(zhù)貞觀(guān)年間大明宮檐角風(fēng)鈴的韻律。鐘樓基座的開(kāi)元通寶在月光下泛著(zhù)幽光，錢(qián)文上的隸書(shū)筆畫(huà)里，藏著(zhù)李世民批閱奏章時(shí)，狼毫筆尖與宣紙摩擦的沙沙聲響。（王晶）

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